I indeed regret having talk to her like that, but I really hate the fact that she always talked to me that way. Maybe in their minds I am always the kid in their memories, or maybe that's the way they are taught to deliver their love. Whatever, I should leave all these behind and go on with my life.
But what's the pressure on my shoulders?
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「其實今天的爭吵只是讓我看到自己的缺點，謝謝陪我吵架的天使」-- 友人msn上的訊息讓我有感而發。事實上最近並沒有和什麼人爭吵，只是因為生小孩和搬家兩件人生大事大大改變了我慣有的生活型態 (為了這兩件事我必須對一些人事物妥協)，而對這些妥協大大的挑戰我個性上的缺點 (若真的要說爭吵，也就是我個性的兩面在互相拉鋸吧)。這個恰巧出現在我最煩悶時候的訊息，提醒我檢視這些缺點；或許換個想法一切就海闊天空了 (但我還在努力)。好在寫作一向是我抒發情緒的出口，兒子天使般的臉龐更大大的揮走我的鬱悶。
希望能透過不停的寫作反省自己，在生命轉折處走出個柳暗花明。
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由柳永興起的慢詞，到了蘇軾﹑周邦彥之後，才算發展到完備階段。蘇軾開詞豪放之風，但詞作卻因不合音律而受到詞人李清照的評擊。而周邦彥卻是當代有名的宮廷音樂家，有說他「妙解音律」，「能自度曲」，因此周詞因兼具文字與音樂之美而受人推崇。據《藏一話腴》有關周邦彥的記載寫道：「兩百年來以樂府獨步；貴人﹑學士﹑市環﹑妓女，皆之美成詞為可愛」。由此可見周詞受歡迎的程度，也使周被譽為詞中的杜甫。
初讀周詞，總覺得有股熟悉的感覺。沒錯，因周善用「隱括」，而所謂隱括，便是由前人的作品中採截字句，拼拆湊合使舊詞舊句呈現新的風貌。以下便例舉周詞及其隱括的原文，供大家欣賞：
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萌芽於中唐的小令，到了北宋時，無論在內容上或是用字遣詞方面，都已不免漸漸流於陳腔濫調的地步。而由柳永興起的「慢詞」體制，不但在內容方面突破了唐五代詞的傳統，在形式上也替慢詞注入新面貌，以鋪敘的表現手法，使慢詞漸漸取代當時流行的小令體制。
年青時代的柳永時常替教坊樂工和歌妓填詞。柳的家境並不富裕，後人以分析當時的種種環境，而推測柳為「職業詞人」之說，似非空穴來風。
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