萌芽於中唐的小令，到了北宋時，無論在內容上或是用字遣詞方面，都已不免漸漸流於陳腔濫調的地步。而由柳永興起的「慢詞」體制，不但在內容方面突破了唐五代詞的傳統，在形式上也替慢詞注入新面貌，以鋪敘的表現手法，使慢詞漸漸取代當時流行的小令體制。
年青時代的柳永時常替教坊樂工和歌妓填詞。柳的家境並不富裕，後人以分析當時的種種環境，而推測柳為「職業詞人」之說，似非空穴來風。
生於書香世家的柳永，官途卻一直不順利，有說他是因大量創作「豔情詞」的盛名所累。柳的豔情詞佔他全部詞作的三分之一，其中有不少作品的內容因一反以往花間派的含蓄表現作風，而受到詞評家的非議。如宋朝黃昇便指柳詞「多近俚俗」。而事實上柳詞成功的使用民間白話入詞，適當的揉合白話與雅詞，使柳詞通俗易懂，因有「凡有井水飲處，即能歌柳詞」之說。後世詞家如黃庭堅，秦觀，賀鑄，周邦彥，李清照，及吳文英等詞家的作品，皆可看出柳詞的影響。
雖然詞評家們對「豔情詞」的毀譽參半，但對柳的敘事寫景詞卻讚譽有加，宋人王灼謂其「序事閒暇，有首有尾」，清人馮煦也謂其「狀難狀之景，達難達之情」。由此可見後人對柳詞在此題材方面的成就是推崇備至的。
以上僅為柳永詞作一些粗略的介紹，希望能使讀者在閱讀柳詩之前，能對柳詩有些粗略的概念。文中有錯誤的地方，煩請讀者不吝指正。謝謝！
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參考資料：
1. 梁麗芳，《柳永及其詞之研究》，香港：三聯書店，一九八五，第一版。
2. 謝桃坊，《柳永》，上海：上海古籍出版社，一九八六，第一版。
3. 劉尚榮編，薛瑞生校註，《樂章集校注》，北京：中華書局，一九九四，第一版。
年青時代的柳永時常替教坊樂工和歌妓填詞。柳的家境並不富裕，後人以分析當時的種種環境，而推測柳為「職業詞人」之說，似非空穴來風。
生於書香世家的柳永，官途卻一直不順利，有說他是因大量創作「豔情詞」的盛名所累。柳的豔情詞佔他全部詞作的三分之一，其中有不少作品的內容因一反以往花間派的含蓄表現作風，而受到詞評家的非議。如宋朝黃昇便指柳詞「多近俚俗」。而事實上柳詞成功的使用民間白話入詞，適當的揉合白話與雅詞，使柳詞通俗易懂，因有「凡有井水飲處，即能歌柳詞」之說。後世詞家如黃庭堅，秦觀，賀鑄，周邦彥，李清照，及吳文英等詞家的作品，皆可看出柳詞的影響。
雖然詞評家們對「豔情詞」的毀譽參半，但對柳的敘事寫景詞卻讚譽有加，宋人王灼謂其「序事閒暇，有首有尾」，清人馮煦也謂其「狀難狀之景，達難達之情」。由此可見後人對柳詞在此題材方面的成就是推崇備至的。
以上僅為柳永詞作一些粗略的介紹，希望能使讀者在閱讀柳詩之前，能對柳詩有些粗略的概念。文中有錯誤的地方，煩請讀者不吝指正。謝謝！
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參考資料：
1. 梁麗芳，《柳永及其詞之研究》，香港：三聯書店，一九八五，第一版。
2. 謝桃坊，《柳永》，上海：上海古籍出版社，一九八六，第一版。
3. 劉尚榮編，薛瑞生校註，《樂章集校注》，北京：中華書局，一九九四，第一版。
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